Emma Stone oferece um desempenho premiado com o Oscar em Coisas Pobres, Yorgos Lanthimos. fantasia inesquecível de ficção científica deixando o Netflix em setembro. 7. Emma Stone transforma uma fantasia masculina perturbadora em uma história muito engraçada de auto-descoberta. As histórias do Frankenstein geralmente tratam a ressurreição como uma tragédia. Um cientista brilhante e louco viola as leis da natureza, cria uma abominação e descobre que jogar Deus acaba condenando o monstro (e o seu criador) a uma vida de miséria. A criatura resultante, desesperada por conexão, entra em um mundo hostil apenas para ser rejeitada e perseguida. Um dos melhores filmes de 2023, no entanto, adota uma abordagem muito diferente: E se a criatura amava estar viva? E se ela cumprimentou cada desejo proibido e revelação dolorosa com curiosidade em vez de vergonha? E se, em vez de virar contra o cientista que a criou, ela amava o homem falhado por lhe dar a oportunidade de experimentar tudo? Esta nova fórmula de Mary Shelley, é central para Coisas Pobres, fantasia inesquecível de ficção científica que deixa a Netflix em setembro. 7. O mundo das Coisas Pobres se assemelha a uma pintura surrealista presa dentro de um elaborado globo de neve, com cidades estranhas com horizontes impossíveis e uma estética de vapor de sonho. Mas é o conto muito humano que se joga contra esses cenários deslumbrantes que faz das Coisas Pobres um clássico instantâneo no panteão das histórias do Frankenstein. Bella Baxter, interpretada pela Emma Stone na performance mais ousada de sua carreira, é trazida à vida pelo cientista Godwin Baxter (Willem Dafoe). Ele é o próprio Frankenstein e o monstro, crivado de cicatrizes e peças sobressalentes do corpo ligadas à máquina que o deixam erguer bolhas curiosas.

Embora ela tenha um corpo de mulher adulta, a Bella começa o filme com a mente em desenvolvimento de uma criança. Isto dá à Stone a oportunidade de retratar uma pessoa que deve descobrir movimento, linguagem, comida, prazer, crueldade, pobreza, filosofia e moralidade a partir de uma lista em branco. O que significa isso quando o mundo ainda a vê como uma jovem bonita? Aqui está como o filme Emma Stone difere do brilhante romance Alasdair Gray. Stone faz com que o desenvolvimento Bella. Tudo, desde a sua marcha e postura até o seu vocabulário e expressões faciais, madura gradualmente durante o curso do filme. 141 - tempo de execução de minutos. No entanto, ela nunca se sente como uma série de personagens desconectados. A mulher auto- atualizada no final, que se move pelo mundo com confiança, ainda se sente conectada com a coisa titular.Pobre que esmaga placas porque ela se delicia com os sons que se desfazem que fazem minutos no filme. É fácil imaginar uma versão deste desempenho que se sente como uma acrobacia de Oscar, mas a pedra está claramente possuída pelo apetite pela vida da Bella e, através dela, descobre todo o espectro da experiência humana a uma velocidade acelerada. Esse processo fica profundamente desconfortável quando o advogado Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo) desperta a curiosidade sexual da Bella e a convence a fugir com ele. Porque ela é realmente apenas uma criança que não entende a natureza do desejo sexual, ela não reconhece o arranjo perverso e explorador que ela entra. Duncan assume que a sua ingenuidade a tornará fácil de controlar. Ele não poderia estar mais errado. Coisas Pobres deliberadamente invoca o inquietante. nascido ontem, sexy trope visto em histórias como O Quinto Elemento, em que a inocência de uma mulher adulta a torna desejável e emocionalmente dependente de um homem mais experiente.

Mas Coisas Pobres está mais interessado em deconstruir essa fantasia e punir os homens que fetichizam. Para Bella, a inocência não significa obediência. Ela tem a curiosidade de uma criança, mas o corpo, e, portanto, a agência, de uma mulher. Essa estranha colisão a deixa livre das convenções românticas, vergonhosas e ciúmes que Duncan precisa para manipular. Ruffalo é surpreendentemente engraçado como Duncan, um canalha que pensa que ele é o homem mais sortudo do mundo porque ele só tem conquistado uma Lolita em um corpo de mulher. No entanto, ele rapidamente descobriu que ele libertou uma força insaciável e curiosa da natureza para o mundo mais vasto. Quanto mais Bella vivenciar, mais rápido ela se desenvolve — e menos importante ele se torna. Duncan eventualmente se torna tão desesperado e patético que ele começa a jogar rabugentas que vão deixá- lo enrolando. No início, a Bella tem desejo, mas pouco ou nenhuma empatia. Ela sabe o que quer, mas ainda não pode compreender os efeitos que suas escolhas têm sobre outras pessoas. Sua liberdade pode se sentir egoísta e às vezes cruel. Esta mesma desconexão emocional é o que a torna funcionalmente imune à exploração que ela experimenta, pelo menos em termos do trauma associado que você esperaria — mas continua a ser exploração. Coisas pobres se recusam a deixar que isso a defina como um personagem. Os homens em volta da Bella tentam repetidamente dizer-lhe o que significa o corpo, o apetite e as experiências dela. Ela se recusa a entregar essa autoridade e cresce gradualmente para um ser humano totalmente atualizado com total independência.

Como ela chega lá, oferece muitas surpresas ao longo do caminho com uma conclusão profundamente satisfatória. É impossível medir o comportamento de Bella contra quaisquer expectativas sociais, seja no nosso mundo ou no de Coisas Pobres. Ela é um experimento mental impossível: uma nova consciência se desenvolvendo rapidamente dentro de um corpo maduro. Essa premissa é frequentemente perturbadora, e esse desconforto nunca desaparece. Mas o que torna as Coisas Pobres tão interessantes é que o nosso desconforto é usado para separar a inocência da obediência e a experiência sexual da vergonha de uma forma que nos faz nos perguntar por que estamos socializados para desenhar conexões entre estas coisas para começar. No final, Bella não é a mulher cujo corpo Godwin se recuperou, nem a criança cuja mente ele colocou dentro dele. Ela tornou- se uma pessoa totalmente nova. Além das poderosas performances e da mensagem profunda, a coisa mais memorável sobre Coisas Pobres é o seu design de produção. Os conjuntos meticulosos e coloridos e fantasias evocam Wes Anderson, mas onde o Anderson limita muitas vezes seus personagens a espaços limitados e a uma gama limitada de movimentos, Lanthimos rende restrições e modos para dar liberdade absoluta aos seus personagens (especialmente Bella). Coisas pobres e os caracteres nele são menos educados e mais vívidos. Até supostos vilões como Duncan — e Godwin, em menor medida — revelam flashes de ternura e humanidade. O mundo se assemelha a uma casa de bonecas deslumbrante, mas seus habitantes são tão confusos e dinâmicos como você ou eu. Em última análise, Coisas Pobres leva um dos contos mais antigos de ficção científica sobre o horror corporal e a tragédia romântica e transforma- o em algo ainda mais estranho, mais sexy e mais triunfante: uma mulher ressuscitada, feroz por tudo que a vida tem a oferecer — mesmo quando outros podem considerar suas perseguições como desnatural e perturbadora.